« Il faut que le cinéma agisse comme un bain de photo, un révélateur. J’ai vu cette beauté et j’ai envie de la montrer à mon tour. C’est juste, comme toujours au cinéma, une question de distance. À quelle place est la caméra ? À quelle place sont les spectateurs ? Cette question-là est fondamentale. Les gens ne m’attirent pas parce qu’ils sont dans la panade mais parce qu’ils sont drôles, beaux, courageux, fiers. Ils essaient de ne pas se trahir et se débattent parfois comme dans la mythologie ou la tragédie grecque et livrent des combats colossaux. Je filme des personnes qui sont des héros au sens grec du terme. » (Marie Dumora, propos recueillis par Franck Beauvais pendant la préparation de La Place)

Synopsis

Dans les vignes aux pieds des Vosges, une poignée de gitans. Ils vivent là, de manière semi sédentaire, dans des caravanes ou des baraquements, sans commodité aucune. Et pourtant. Parasols de raphia rose qui bruissent au gré du vent, cages à colibri ornant fenêtres coquettes et auvents turquoise, arbres, fleurs, herbes folles et carcasses de voitures… le paradis en quelque sorte. Cet endroit – une ancienne déchetterie prêtée après la guerre par la ville de Colmar – ils l’ont assaini, défriché, et l’ont appelé « la Place », leur place. D’autres appellent ça un camp. En 2012, « la Place » sera rasée : une lutte de plus s’engage pour Mouni, Daisy, Zorro, Pesso, encadrée par Ramuntcho le pasteur et Ferganto, son aide de camp.

Propos de Marie Dumora : « J’avais envie de raconter une sorte de paradis perdu, hors du monde, en marge et où cependant « ça marche ». (…) On ne rentre pas comme ça. Ils se protègent beaucoup de nous, des « gadjés », qui peuvent parfois être source d’ennuis. Un peu comme nous nous protégeons d’eux d’ailleurs. J’ai essayé d’être au plus près de mes raisons intimes de devoir tourner et puis j’ai eu la chance de rencontrer Ramuntcho -un des personnages- qui tient un peu cette Place et qui a pris le risque de me faire confiance. Et puis d’autres. (…) Nous avons filmé sur plusieurs périodes. Aline Huber (ingénieure du son) a vraiment essayé de percevoir la partition sonore du lieu, très musicale : le vent, le train, les jeux des enfants, les hélicoptères. Tout ça s’imbrique et forme une partition forte, parce que c’est un lieu extrêmement organique, quelque chose que nous, dans les pierres de nos villes, avons perdus depuis longtemps. C’est de ça qu’est fait le lieu, c’est ce que j’ai vu en lui et ce que j’ai filmé. (…) Très vite, quand je suis arrivée là-bas, la question de la fin de ce mode de vie (semi-nomade, s’il faut le qualifier) s’est posée. J’aurais pu faire un film complètement différent sur la chronique d’une mort annoncée, plus journalistique, mais je trouvais dommage d’aller dans cette communauté manouche pour finalement nous filmer nous, encore, nos émissaires, nos manières de faire. Nous en avons débattu avec Estelle, la productrice. Il ne semblait pas intéressant de faire ce film-là. Certes le bonheur ne se raconte pas, mais l’enjeu était là, comme une gageure de cinéma. (…) Ce sont des gens qui vivent en France depuis longtemps et ont étés mêlés à notre histoire, souvent pour le pire : déportés, tués, puis enrôlés pendant la guerre d’Algérie – que Ramuntcho a d’ailleurs désertée – et ainsi de suite. ? J’ai donc préféré les filmer avec leur humour, leur vitalité, leur manière d’être si solaire, leur dignité, leur élégance. Ces gens ont fait un choix, celui de leur liberté au prix fort : le dénuement pour beaucoup, pas d’eau courante, etc. Ce choix leur est de plus en plus difficile à tenir, car nous menons en Europe et ailleurs une politique de sédentarisation très forte. Un peu comme si nous savions ce qui est mieux pour les autres, comme si nous nous sentions menacés peut-être par un mode de vie que nous pensons libertaire, car il ne repose pas sur nos valeurs. Or, cette société a des règles, des codes, une culture, une foi, qui tiennent ces gens ensemble, vivants, le plus droit possible. (Propos recueillis par Manon Guichard, Le Journal du réel # 7)

Filmographie de Marie Dumora : 2001 Avec ou sans toi (réalisation et photo) 2004 Emmenez-moi (réalisation, scénario et photo) 2009 Je voudrais aimer personne (réalisation et photo ; filmé entre Mulhouse et Colmar) ?Séance en présence de la réalisatrice.